大家好，今天给各位分享欲望之屋:偷窥的欲望 电影的一些知识，其中也会对它是存在于每个人心中的欲望进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
1、你是否喜欢通过看电影体会不一样的人生？
2、你是否会将自身投射到影片中的角色？
3、或者……你是否渴望探求他人的生活？
4、电影《后窗》（RearWindow，1954）就是关于以上事实的，并且导演希区柯克给出的答案都是YES。
5、这是一部关于偷窥的影片，在上世纪50年代，这个题材相当大胆。
6、因为它暗示给观众：观影的本质就是偷窥。
7、偷窥癖是希区柯克常用的主题之一，比如希区柯克非常喜欢以一个摇镜头开篇，通常摄影机从户外摇入主人公房间的窗户，让我们从窥视者的视角进入人物的生活（《夺魂锁》、《惊魂记》）。
8、在《迷魂记》（Vertigo，1958）中，这一主题则堂而皇之地成为故事的基础之一。
9、在1960年的一部影片《偷窥狂》（PeepingTom，1960）中，导演迈克尔·鲍威尔也采取了相似的叙事角度，并且走得更加极端，让偷窥变成一种变态且有害的行为。
10、近一些的《追随》（Following,1998）、《楚门的世界》（TheTrumanShow，1998）、《成为约翰·马尔科维奇》（BeingJohnMalkovich,1999）也是相似的主题，但讲述得最隐晦最吸引人的，还是《后窗》。
11、《后窗》改编自CornellWoolrich发表在通俗侦探杂志上的小说《这一定是谋杀》。原本只有谋杀情节一条线索，爱情线索则是希区柯克和编剧们加上去的。
12、影片在一个仿格林威治村的住宅小区中展开（在派拉蒙摄影棚中搭建的），影片主人公杰弗瑞（詹姆斯·斯图尔特饰演）家的窗户就是偷窥的视角，几乎所有镜头都是从杰弗瑞家的窗口拍摄的。
13、镜头展现给观众的是楼中的芸芸众生。一个跳舞的女孩，一位失意的钢琴家，一个寂寞的中年剩女，养着一条小狗的夫妇，新婚夫妻……当然还有那位杀妻分尸的丈夫。
14、影片绝大部分是以“杰弗瑞——杰弗瑞的视点”展现的，观众被置于和杰弗瑞相同的位置。他看到的就是我们看到的，他的偷窥行为实际上也等同于观众的偷窥行为。
15、但有时候，镜头又会在杰弗瑞睡着时悄悄移动，摇过杰弗瑞的脸、身体、打着石膏的腿、房间的摆设，或是展现杰弗瑞错失的对面楼的谋杀事件。这时，杰弗瑞本人和影片故事也成了被窥视对象。
16、希区柯克特意使这些镜头就像通过望远镜/摄影机看到的，突出了观众的偷窥行为。
17、作为一个有偷窥癖的男人（女友适时提醒：这是犯法的！），这个角色丝毫没有引起反感。偷窥他人的欲望存在于每个人心中可能是其中一方面，另一方面，詹姆斯·斯图尔特的明星光环也帮了忙，你是不会期望他在银幕上扮演一个猥琐下流的男人的。
18、于是，重点从“这是犯法的！”转移到了“无意中揭露了一次犯罪”。于是偷窥癖在道德上站住了脚，主人公也从偷窥狂转变成勇于揭露犯罪的英雄。
19、希区柯克擅长在狭小封闭的环境中制造冲突，如《怒海孤舟》（Lifeboat，1944）的全部情节发生在一艘救生艇上，《夺魂锁》（Rope，1948）在一间公寓中，《电话谋杀案》（DialMforMurder，1954）同样如此。最成功的还属《后窗》，和前几部相比，《后窗》放到今天仍然很有新意。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
