大家好，今天来为大家解答人在囧途泰囧这个问题的一些问题点，包括中国公路喜剧的成长之路也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
两年前,由徐峥和王宝强联袂出演的小成本喜剧片《人在囧途》以接地气的频繁笑料意外成为影坛“黑马”。而被称为《人在囧途》升级之作的《泰囧》延续了《人在囧途》的公路电影风格,虽说是公路喜剧,亦可称作“与囧同行”喜剧。“与囧同行”在喜剧中可算是一种非常成熟的类型片,如较早的《飞机、火车、汽车》,近年来的《宿醉2》等均为同类型佳作。
《人在囧途》便是公路喜剧的一次国产化尝试,而《人再囧途之泰囧》则将该类型贯彻得更加完整。徐铮与王宝强各司其职,一个继续饰演成功但焦虑的都市精英,一个则继续充当屌丝代言人,两人的泰国之旅虽然各怀目的,却因为一个没钱一个没护照而不得不紧密结合在一起,一路遭遇状况无数,从误入他人房间到误闯黑社会谈判,再到坠落山谷,一路上紧密而跌宕起伏的喜剧效果正体现了公路喜剧的搞笑精髓。徐峥、王宝强、黄渤三人组成的“囧神”组合,几乎三分钟一个的笑料,令在场观众“笑到肚子抽筋”。
《泰囧》讲述了徐峥与黄渤曾是一对大学好友,为了一份大额商业目标分别前往泰国找大股东。徐峥在飞机上遇到了做葱油饼的王宝强,二人就此组成“泰国传奇”组合,开启了充满欢乐的泰国之旅。与《人在囧途》一样,在《泰囧》里王宝强继续负责为徐峥捣乱,而黄渤扮演的反派也丝毫不逊色,个性鲜明充满笑点。王宝强延续“傻根”风格,不过却不如其在《人在囧途》中那么憨厚老实,一副屌丝潮男范,还会发微博,扮萌。
从故事的构建模式上可以看出,《人在囧途》专心于同行两人摩擦的精巧趣事,以中国人熟悉的春运为主题,讲述两人艰苦无奈的回家路。相反,《泰囧》的故事难以用接地气来形容,在搭建故事架构上也是传统的商业大片路线。
可以说《泰囧》是实现从《人在囧途》的写实喜剧到纯商业喜剧的转变,《泰囧》既在徐朗与王宝的出行目的上进行了相对复杂的设定,又增加了商业对手对目的地你争我抢的情境,让影片营造出捧腹、紧张、刺激、感动等一系列情感。《泰囧》笑点较《人在囧途》也更为密集,王宝强为黄渤以做葱油饼的方式做泰式按摩、黄渤的三轮车翻下山坡骑在房顶上等,都让观众爆笑不已。而影片中美丽的泰国风光,变性人、骑大象、按摩、泰拳等浓郁的泰国元素更让观众大饱眼福。
在影片的故事内涵层面,《泰囧》也是焕然一新。徐朗通过泰国之旅感悟了家庭的珍贵与放弃的美好,王宝则依靠泰国之行实现了自身的单纯美梦,最后他们都完成了自己的心愿,解开了自己的心结,一切都是那样美好和感人。从这个层面看,影片还深埋着迷失和回归的主题,《泰囧》的这个设置让影片最终有了温暖而动人的力量。当悠扬的配乐在渲染泰国旅行之乐的同时,观众的情绪开始有了情感的积累。除了笑点带来的欢乐,徐朗夫妻间的理解和回暖以及王宝母子间的回流,也是捂热《泰囧》的保障。
高博就比较悲催了,被黑帮打,被带“绿帽子”,最后老婆生孩子时还在泰国不能回国,他的出现也是为了让剧情往前发展,或者说是为了给徐王二人施加压力。纵观整部戏里面这三个男人都是比较悲催的,每次眼看就要成功,却发生意外,鸡飞蛋打。也许这也是这部戏要告诉我们的———生活本来就不是一帆风顺的,再难也要继续下去。以公路喜剧片的既定模式反映中国人的现实生态,是个很好的表达框架。所有的人生都是在路上,人在旅途的价值,也是在探索个人自由实现,希望在精神的彼岸找到信仰。
《泰囧》不过又用喜剧的形式把这个俗而又俗的道理讲了一遍。亲情友情比金钱更重要,被都市生活洗礼的我们,被我们忽视的身边需要关心的人。一切为钱、为名、为情所累,到头来都是一场空。影片中即便有恶搞“基友”的嫌疑,但王宝跟徐朗两人的情感故事,竟然毫不违和,这亦是影片的一大成功。
公路、冒险、荒诞、异域风情、都市情感诸多元素混搭,紧密地包裹在喜剧的类型壳中,时而适度放纵,时而又严肃内敛,就像鸟叔红透全球的那首神曲,它的节奏正适合全民愉悦的口味,后来慢慢变成了一首流浪Style,也许“泰国传奇”能成为星仔和达叔之后最广为人知的喜剧组合。
如果说两年前的《人在囧途》是朴素的精致取巧,那么《泰囧》则可以用多彩的缤纷五味形容,《泰囧》的故事背景从乡井小城转移到了现代化都市与泰国街角一隅,整部影片有了时尚气息和绚丽色调,同时增添了异域情调的风光;近年来泰国成为国际电影界常前往的拍摄地之一,这里有美丽的海滩胜地、鲜明的暹罗特色建筑、富丽堂皇的古皇宫大城、欢乐的“宋干节”1……处处充满着泰国元素,它的取景和取题材,不雷同于现实的中国剧,那东南亚国家中的泰国元素,不失为一味好的调料。
《泰囧》的节奏把握很科学,在一段剧情狂奔之后会缓下来,停歇之后又突然枝节横生,总是有事情发生,公路片历来吸引人之处就在此,剧情的张力潜伏在前方等待着不可知中,到陌生的地方去,住陌生的酒店,跟陌生的人说话,观众总是被这种猜想牵着走,就像一段旅途一样,总会有新的发现。这种主题也正好满足了当下人的诉求———困囿于现实,让心灵去旅行。在好莱坞,许多类型片续集,不仅在整体架构上延续了前作,通常在桥段的设置上也有着很大的仿造,但《泰囧》在两人同行的笑料抖出方式上,有了较大转变,虽然王宝这个角色依然是焉知祸福的单纯性角色,但抖笑料的方式已经不是前作“乌鸦嘴预知”的方式。
在《泰囧》中,既有两人单独行进所发挥的喜剧威力,也有两人在合作与摩擦时所产生的捧腹笑点,更重要的是,影片新增加了另一条叙事线,在高博的“类反面人物”的推动下,影片的娱乐性爆发至极大化。影片一方面用高博的你追我赶上演着特工片的争斗戏码,让影片紧张又刺激;另一方面,用三人关系摩擦所产生的各类片段引爆全场的笑点。
相比《人在囧途》,这次徐峥和王宝强的演绎比以往都卖力,甚至还拉来了三宝黄渤,三人可谓是当今国产喜剧的最强阵容之一,续集减弱了配角成分,使三位主演的戏份更加集中,比起前作更加严格遵循公路片的叙事规律,叙事节奏更紧凑,人物矛盾更加集中———明明是很简单的一个商业竞争主线,但要透过一连串的公路追逐战上演连番“囧事”,当然其中穿插的片段更是沿袭了《人在囧途》中那种小灾小难,制造让主角不能顺利实施计划反差下的笑料。比如电梯里徐朗和王宝评论进来的女人是不是人妖的片段,这完全没有叙事功能,它就是为了搞笑而搞笑的,无刻意造作,仿佛浑然天成。
最让人啼笑皆非的,恐怕就是王宝给高博的“葱油饼式”按摩了。这种形象化,靠动作的搞笑手法,颇见功力。王宝在《人在囧途》中总显得对这个世界有着莫大的误会,导演也总是想利用他对这个世界的一无所知来制造笑料。比如王宝在飞机上闹了许多洋相,他大吵大闹要乘务员开窗,这样的笑点低级,僵硬。这样的角色其实勉强让人发笑,常常让人觉得是一种哭笑不得的感受。《泰囧》中,王宝不再那么愚昧无知了,他三观健全,只不过因为他和徐峥的三观有差异,笑料在碰撞中抖出来。当王宝看到徐朗没关手机,说服无效后,他很不满地瞥了徐朗一眼,伸手按呼叫钮让空姐来搞定他。这样的笑点就自然得多,也合理得多。
电影的票房不是首要问题,基于观众角度对首集的信任度,再拍续集的模式能够继续前行,便越发有诚意。《人再囧途之泰囧》作为一次类型喜剧的成功本土化,有成功的类型片作为基础,又以接地气的笑料设计完成本土化,能够赢得掌声与票房乃实至名归。或许《人在囧途》系列还会再拍《人又囧途》,一箩筐囧事仍会“被爆料”,但如果要把《囧途》系列继续经营下去,就必须注入更多的感情———基于观众信任以及能引起观众普遍共鸣的感情。《泰囧》成为迷茫时代释放群体浮躁的精神出口,从这样的文化囧事中,应该透视到在这个价值溃散和压力沉重的年代的人们,在遭遇怎样的生活困境和精神尴尬。
而在这样的环境下,探索更有价值,更具感染力的艺术作品,就需要付出更大的勇气。好的喜剧能消除不同观众群之间的理解障碍,它发掘的是人们共同期待的东西,比如有情人终成眷属,好人终得好报,付出总有收获等。大家会发现喜剧就是这么简单,它让人快乐,让人获得价值认同,还能让人忘却生活的艰辛,从而追求更简单美好的生活方式。
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