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毕馨月
不出所料，《我的姐姐》自清明档上映以来，以3000万元的小体量投资，始终占据着内地票房榜榜首之位，成功阻断好莱坞大片《哥斯拉大战金刚》的强势劲头，举重若轻的现实题材再度引发观众热议——从小因家庭重男轻女受尽委屈的姐姐安然，是否该在父母车祸双亡后放弃考研梦想，承担起抚养年幼弟弟的责任？
在一些人的观念中，父母离世，姐姐照顾弟弟天经地义，就如同片中安然的姑妈为了自己的弟弟、安然的父亲而放弃学业、求全过活一般。但在女性个体意识觉醒的当下，似乎“理应如此”的单选题，却正在催生截然不同的答案。
两难，是《我的姐姐》直戳社会痛点带给观众的反思。观看影片，人们在与主人公一并纠结的过程中愈发清醒地意识到，“姐姐”这一性别似乎天生就具有“身份之痛”，而在两代“姐姐”中，姑妈选择了隐忍，安然勇敢选择了与生活抗争。不过，当安然决定割舍亲情，找人领养弟弟时，不出意料地遭受了来自家庭、社会等不同层面的指责。故事表面呈现出的是两代女性的不同选择，内核实则是在透射女性现代意识与以前的价值观的激烈碰撞。这种碰撞使观众能自觉地被剧情牵引着陷入沉思——作为一个从小为帮父母得到生二胎资格而假装残疾人，还要因为自己是女孩就应该早点毕业、结婚、养家而被父母篡改高考志愿的年轻女性，难道只有一味隐忍和付出才是人生的正确选项吗？
正如安然所说，她并没有将对父母的怨转嫁到弟弟身上，但她“不能为他牺牲更多了”，因为“我的人生不只有你一个人”。当镜头对准中国式家庭中的女性，这部大胆展现现代女性在家庭、社会等大环境中所面临抉择的影片，自然传递出了饱满的“她力量”，正是这种力量，引发观众落泪、共情，也恰恰是这种比现实更现实的艺术表达，为《我的姐姐》赢得了人心。
在电影呈现的既微观又宏大的世界中，观众跟随安然内心的挣扎、羁绊、自省，也在接受心灵洗礼，这种观影效果，使该片编剧游晓颖想以一个女孩的视角作为杠杆，撬动人们对女性成长、原生家庭、自我追求等问题讨论的这一初衷得以实现。影片的最后，导演设定了一个开放式结局，究竟弟弟的未来将何去何从？这一点我们不得而知。但我们能确定的是，安然最终选择了与弟弟、与原生家庭的矛盾达成和解，这要比为了梦想远走他乡更有勇气。笔者以为，这才是《我的姐姐》呈现出的强大力量和深刻意义。
来源：长春日报
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