这篇文章给大家聊聊关于人在囧途之泰囧完整版，以及一种动作喜剧的模式变迁对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
1、香港新艺城影业有限公司(CinemaCity，下文简称新艺城公司)出品的《最佳拍档》系列是上世纪80年代香港电影黄金时期商业上最为成功的动作喜剧，亦是当时奠定“新艺城神话”的一块基石，该系列共五部，首三部连续位列本土电影票房榜首位。
2、其中，第一部票房达2604万元港币，是香港首部票房过2000万元的本土影片，亦是香港开埠以来入场人次最高的电影，超过200万人次入场观看(当年香港人口约为500万)，此纪录迄今未破，堪称一次空前绝后的观影奇迹。
3、新艺城公司早已于1991年解体，然而，经《最佳拍档》系列所确立的一些类型模式(角色关系、情节结构、喜剧风格)却并没有随之烟消云散，它不仅为后继的香港电影所承续，同样显影于最近几年内地电影人制作的动作喜剧片之中。
4、本文将探讨《最佳拍档》系列作为一种动作喜剧模式的构成要件、特点与成因;同时选取《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》，2012)、《唐人街·探案》(2016)、《大闹天竺》(2017)这几部票房较高、影响较大的新近内地动作喜剧片作为比照对象，阐释它们在类型模式上的亲缘关系，重绘该类型模式在跨区影响和本土改造中的传承与变迁。
5、《最佳拍档》的片名，以及主题曲歌词所渲染的“你”和“我”两个男性主人公之间“帮忙”“担当”“永远”的友谊，都在昭示该系列最显眼的特征——搭档戏。
6、一般来说，动作类型片中，若为单人主角，其在对抗外部敌手、完成行动目标时往往还需要解决某些“自身”的问题(如心理、家庭、事业等)以延展剧情的维度;而双人搭档型主角在正邪对抗主线之外，更多篇幅会转移至搭档间的相互关系。
7、搭档式主角尤其受喜剧类型热衷，究其原因，我们会发现，正反两派之间多为剑拔弩张、生死攸关的对立斗争关系，较难在他们之间设置丰富且持续性的喜剧性场面。
8、而居于同一阵营，朝夕相处的双人搭档模式无疑拥有更广阔的空间:“求同”(任务)更“存异”(性格)的搭档组合天然地契合喜剧美学中的不协调理论，喜剧性既可以来自作为个体的表里反差，更可以源自搭档间种种差异性、不和谐所引出的矛盾冲突。
9、金刚(许冠杰饰)与光头佬(麦嘉饰)这对“最佳拍档”差异鲜明:一个是美国归来的华人警探，一个是本地土著飞贼(职业/身份);一个英俊倜傥一个粗俗老土(外型/气质);更关键的是，一个精明一个憨傻(性格)，光头佬总是自作聪明，搬起石头砸自己的脚，捉弄金刚不成反受其辱。
10、“搭档”既是伙伴又是冤家，在完成任务中以协力为主，当反派不在场时则是彼此捉弄、贬损的对手。
11、当然，他们之间的冲突是生活化的，无关原则性和基本价值观，且均以喜剧手法予以呈现，本质上，影片秉持的性别观念依然是宣扬男性搭档之间的同袍情谊。
12、《最佳拍档》系列之外，还有不少新艺城动作喜剧片采取这种双人搭档模式和角色性格设定，如《鬼马智多星》《我爱夜来香》《老虎出更》《瘦虎肥龙》等。
13、《最佳拍档》系列的独特之处是在两位男性搭档之外安排了另一个重要角色——绰号“男人婆”，后来成为光头佬妻子的女警何东诗(张艾嘉饰)。
14、这个角色强悍、霸道，是对张艾嘉出道早期知性形象和文艺片取向的极大颠覆，故而麦嘉要求她把长发剪短。
15、片中很多喜剧性情节也都围绕“男人婆”(生理性别与社会性别不一致所形成的冲突)这点来展开。
16、“搭档”亦是对新艺城这家电影公司组织形式与工作方式的形象概括。
17、新艺城公司是标准的“兄弟班”，“新艺城七怪”(麦嘉、石天、黄百鸣、曾志伟、徐克、泰迪罗宾和施南生)在电影制作过程中实行集体领导、集体创作、集体分红，这正是一种搭档模式。
18、创业阶段靠的就是志同道合和精诚合作之精神，这些携手奋斗的经历与心境很自然地被投射到影片的角色建构中。
19、商业上的考量亦是推手，《最佳拍档:光头神探》作为新艺城公司首部巨额投资的大制作影片，麦嘉自觉他一人之票房号召力并不足够，还需一个名头更响的明星来与他搭戏，既减小风险，也顺带捧红麦嘉，成为自家公司的明星品牌。
20、在1983年香港电影金像奖上，麦嘉凭此片荣膺最佳男主角，搭档策略回报丰厚。该系列必不可少的角色还包括一个或多个反派。
21、反派角色多来自异域(明显受《007》系列跨国叙事的影响)，性格设定高度脸谱化、同质化，时常以戏仿意大利西部片、好莱坞黑帮片中的经典角色来形成喜感。
22、这些“笨贼”配角戏份较少、功能单一，虽为刻板形象，但对于动作喜剧这个类型来说，又是必要的存在。
23、与《最佳拍档》系列相似，《泰囧》《大闹天竺》《唐人街·探案》这三部内地动作喜剧均为双人搭档模式——“那我们是什么组合，泰国传奇”和“我们是搭档，唐人街神探”这两句台词像是最为直观的“誓词”。
24、基于更严格的内容审查与控制，内地电影很难以《最佳拍档》系列的形式和尺度来刻画警队人员，这也必然会“影响”搭档组合的相关设定。
25、《泰囧》中的徐朗(徐峥饰)和王宝(王宝强饰)分别是公司高管和卖葱油饼的小贩，《大闹天竺》是富二代唐森(白客饰)和钉子户武空(王宝强饰)，两部影片的主角都“去警化”了。
26、最接近《最佳拍档》的是《唐人街·探案》，两位主角分别是号称“唐人街神探”的唐仁(王宝强饰)与酷爱侦探/推理小说的结巴少年秦风(刘昊然饰)。
27、警局、私家侦探以及人妖、同性恋等形象的出现，尺度的“放宽”也有赖于故事场景全部放在曼谷唐人街这一“异国”与“本土”混杂的独特空间。
28、虽然都充满了盲打误撞、弄巧成拙、疯狂追逐这类喜剧性情节、奇观性场面，但与《最佳拍档》系列非写实性极强的“游戏”叙事有所不同，《泰囧》《大闹天竺》嵌入了现代社会中商业竞争、商业伦理以及(非法)拆迁这类现实问题，喜剧性冲突主要来自两个不同阶层角色迥然相异的教育背景、处事习惯和思维方式。
29、比如《泰囧》中，第一次坐飞机、来自底层的王宝反而更具规则意识，执着而严肃地劝说商界精英徐朗及时关闭手机，由身份衍生的反常之举自然让人莞尔。
30、相比之下，《唐人街·探案》对社会现实的指涉意味要弱得多，角色和故事假定性更大。
31、唐仁与秦风之间的“倒置”所产生的喜剧效果来自年龄与性格的反差——表侄秦风冷静聪明，表舅唐仁疯癫糊涂。
32、为了突出这种悖谬的荒诞感，唐仁骗人说秦风是他表弟，让秦风喊自己小唐，称其为老秦。
33、值得一提的是，搭档既可以是双人，也可以是多人。例如新艺城公司出品的《八宝奇兵》，片名已然向观众“坦白”片中明星之数量。
34、多人搭档的实质是多明星组合，它是不自信心理和高票房诉求合力作用下的商业加法。
35、为了突出“人多势众”，影片宣传海报多为明星面孔的集邮式拼贴，片中也经常使用全景镜头，以此让这些明星聚于单个画面之内。
36、《大闹天竺》“出格”之处在于，上路伊始是双人搭档，但随后朱天鹏(岳云鹏饰)和吴静(柳岩饰)的相继加入，便蜕变为四人组(以角色姓名的谐音自喻为《西游记》的唐僧师徒)。
37、新艺城公司当年以天价片酬招揽许冠杰，以及从双人到多人的组合升级，都“残酷”地说明了一点，喜剧明星在此一类型中确实具有无法也无须否认的主宰作用，这也可以解释在本文论述的三部内地高票房影片中，演员班底如此熟人熟面:王宝强(3部)、黄渤(2部)、徐峥(1部)——这三位被公认为葛优之后最具实力和人气的喜剧明星。
38、值得注意的是，这些影片中的女性演员多为点缀的“花瓶”，远逊《最佳拍档》里张艾嘉的地位与作用，最大原因恐怕是当下内地影坛具有票房保证的喜剧明星阳盛而阴衰。
39、在叙事创新之余，发掘出更多像吴君如、毛舜筠、萧芳芳、沈殿霞等香港女艺人那样喜剧表演才华和良好观众缘兼备的本土喜剧女星已成为内地喜剧电影更上层楼的当务之急。
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