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相信很多人看到过这个大头的娃娃，这便是日本著名现代艺术家奈良美智的作品。他为中国观众最为熟知的一件作品，便是电视剧《蜗居》里宋思明送给海藻的“梦游娃娃”。
奈良美智——日本当今最炙手可热的艺术家。如果要给他进一步贴标签的话，估计应该就是“流行文化”、“艺术市场的成功者”之类。但我只想用”惊艳“来形容他，他的作品真的是让人很是”震撼“，看似简单却难以模仿。
在2018年2月份，奈良美智在艺术家朋友村上隆的KaikaikikiGallery展开自己30年的绘画作品回顾展「DRAWINGS：1988-2018LAST30YEARS」。
展出奈良美智1988年至2018年30年间的百余件作品，“奈良美智在1984年出道以后的30年间，他以独一无二的主体性出现在各种艺术的场面，并且以他独特的文法持续和世界对话。这和一般人所知晓的日本漫画或是‘可爱(kawaii)’文化所接近的日本又有所区别，他对于西洋/东洋音乐有深厚的造诣，在那之中所建构的文法赢得了许多不同领域的共鸣。”村上隆说。
童年的回忆，是宝盒里最为珍贵的宝石
奈良美智在青森县的乡下长大，父亲是一名神社社长，虽然有收入，但是却收入微薄，很难养家糊口，所以与日本的大多数已婚女性不同，奈良美智的母亲选择到外面去工作。所以小的时候，奈良美智常常一个人在家，一个人说话，和小动物，甚至和没有生命的物品说话。
长大后的奈良美智，选择了去德国留学。初到德国，因为语言不通的问题，奈良美智几乎没有办法与身边人沟通，这样的生活似乎又让奈良美智回到了自己的童年时光。
在回忆这段日子的时候，奈良美智曾说：那时的天气总是阴沉沉的，我就像置身于只有我一个人的世界，周围的一切都与我无关。那种感觉，突然一下恍惚又回到童年。
在娃娃的世界里，快乐是一件很肤浅的事
奈良美智的作品往往给人一种天马行空的感觉，娃娃总是好像独自一人在做无边无际的梦，那种梦让我们感受到一种前所未有的吸引力，虽然看似诡异但却牵动我们的神经。
在德国的奈良美智开始了他的标志性人物的创作。他始终画着同一个娃娃，却又不是同一个。画中的娃娃大头、翘发、斜眼瞧人，眼神耐人寻味，有人说是愤怒，有人说邪恶，有人说轻蔑，有人说挑畔，有人说愤世嫉俗，总之这不是个平常中看到的任何一个的娃娃。没有人能像奈良美智这样将孩子的天真和人类的复杂结合得如此默契。
在纪录片《跟着奈良美智去旅行》中，你会看到一个亲切温和却有点腼腆的奈良美智。在每次巡展的时候，他会搭建一间小木屋，把他的工作室也搬过来让人参观。参观者的心态想必也是一样的，无非是想看看奈良美智是在什么样的环境下创作出那些又可爱又邪恶的大头娃娃。奈良美智把小屋唤作“夏日之屋”，这就像夏天可以在海边度假乘凉的小屋。
奈良美智曾经在日记里写道，“我无法再画对自己不重要的东西，画里的背景全部被我涂抹成平面，只有“小孩子”和“动物”突出来。那些小孩子和动物，都变成了自己的自画像，我不再去处理有内涵和意义的背景。我的画不是针对什么人，反而是面对自己的内心而画出的景象。不是我希望了解自己在别人眼中的形象，而是自我反问后的结果。”
学会和世界相处，“把别人看得比自己更重要”
没有一个艺术家的风格是一成不变的，如果细心的欣赏奈良美智这30年间的作品，你会发现，作品中的小孩子眼神中少了叛逆与不屑，多了一份的温柔与平静。
这是源于经历了2011年3月日本大地震和同年父亲的去世，奈良美智的创作发生了悄然的改变。他思考如何与这个世界相处，如何成为一位正经的大人，如何更好的好好享受生活。“我变成熟了，我开始把别人看得比自己重要了……”
不是在创作，而是在内心自我独白
相信看过奈良美智作品的人里面有许多曾经叛逆，对周围报以不屑与轻蔑，或者独自一人对生活产生敌意或失望，但随着时间，那些最初内心中的纯粹，温柔，平静都一点点回归本心展露出来，在人生中的道路一点点找到陪伴者，对世界报以温柔的对待。
（部分参考KaikaiKikiGallery网站及芭莎艺术等相关资料，奈良美智说过没有给娃娃性别定义）
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