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书法规律的不确定性，使得练字似乎成为一件非常难的事。邓散木在《怎样临帖》中说：“（学习书法）除多看多写外，别无捷径可走。”民国俞剑华在《书法指南》中说：苟欲求一简单之方法，以统御反复之字体，实为不易。”
不过，美的认知，存在着大众普遍的共识，这正如明人董其昌所说：“书家之结字,画家之皴法,一了百了,一差百差”。所以，“他山之石，可以攻玉”，利用审美的共识来指导书法创作，可以对书法规律的认识收到事半功倍之效。贾平凹作品《废都》中的一段话，就包含了一个著名的用笔规则！
《废都》中贾平凹描写汪希眠的老婆长的好看，书中是这样说的：“路口一家卖肉的摊子边，一个妇女弯腰在挑拣一副猪心肺。妇女的个头不低，身材十分苗条，穿一件墨绿套裙，那弯下的一臀一部显得极圆，而怕风吹掀了裙子，裙边就夹在双一腿之间，一双穿着高跟鞋的腿，细瘦如鹤。庄之蝶心下想。一般丑女人身弯下去一臀一部只显出个三角形状。有这等好看的臀必是俊美妇人，但常有背影看着美妙的，脸却生得遗憾，不知这女人又是如何？走过去了，回头那么一望，竟是汪希眠的老婆……”
书中的这段描写告诉人们，人体的臀部呈圆形要比呈三角形好看。这是因为圆形的臀部呈“波状”分布。人的体型一般分为五种：“可乐型”、“梨形”、“苹果形”、“香蕉型”、“桔子型”。其中“桔子形”身材肚子丰满既不健康也不好看，”梨形”身材上窄下宽显得肥胖也不好看；“香蕉型”身材没有明显的“三围”，胖者显得壮实，瘦者显得精干，健康但观感一般；“苹果”型身材上宽下窄，男性如此显得好看；“可乐型”身材“三围”明显，呈流线型，是女性最好看的身材。
“可乐型”的身材的突出特别就是胸大、腰细、臀翘，呈现“波状”分布。这符合西学中，毕达哥拉斯学派的著名美学观点——曲线比直线美。所以，书法要想写得好看，也就要擅长画曲线！清人包世臣说：“古帖之异於后人者，在善用曲。”懂得这一点，书法用笔才能大进。
篆书用笔几乎都是曲线，隶书虽然在字形上有化圆为方的趋势，然而“蚕头雁尾“，仍是处处有”曲“，离开曲线几乎不能成字。待到楷书，直线开始增多。然而，高明的书法家仍然是”曲中求直“，将直线和曲线的美结合起来使用，书法用笔中的术语“屋漏痕”、“虫蚀木”所描述的就是这种“远观为直、近看为曲”的艺术效果。包世臣曾以河水喻之，他说：“若天成之长江、大河，一望数百里，瞭之如弦然，扬帆中流，曾不见有直波。”
以“永字八法”中的横画和竖画为例，唐太宗《笔法诀》中说：“努不宜直，直则失力。”柳宗元《八法颂》中说：“勒（横画）常患平，努（竖画）过直而力败。”他们都反对将横画和竖画写得过于笔直。以楷书四大家的作品为例，颜真卿的点画多向外微鼓，称为“外拓”用笔；欧阳询的点画多向内微缩，称为“内擫”用笔。这都是楷书中擅于“用曲”的典范。
唐代书法家孙过庭说：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”书法中的点画若擅长“用曲”，写出来的线条才能更多变化且富于美感。
即以今人日常书写的字为例，善用，曲者，字体虬媚多姿。不懂“用曲”者，盲目努力力图将横竖写直，空费了很大的力气，结果字体僵死难看，岂非事倍功半？
“当局者迷，旁观者清”，以人体的审美观之，眉毛就是一个“用曲”的典范！若将眉毛画得笔直，岂非媚态全无？所以，画眉之法即类似于书法的用笔之法。包世臣说：“‘眉要曲兮不要直，曲直愚人不得知。’曲直之说至显，而以为愚人不知，则其理正通於书……能辨曲直，则可以意求之有形质无形质之间，而窥见古人真际也。”
柯布西耶所说：“秩序是真正的生命之匙。对秩序的探寻，使得人类与其他物种区别开来。通过秩序来统治混乱的欲望反映了人类的深层次精神追求。”（《模度》）人们对于审美的追求有着共通性，所以换个角度去思考，复杂的事物就会变得相对简单了。
《废都》这本书虽然有不少争议，但是也存在着一些值得思考之处。如汪希眠的老婆抱怨老公只知道在外面赚钱不顾家庭及健康时说：“我对他说，你既然有病，就在家呆着好生养病，可他还是一年有半年在外边，见月把钱寄回来。钱现在是多了，可钱可以买到房屋就能买到家吗？能买到药物就能买到健康吗？能买到美食就能买到食欲吗？能买到娱乐就能买到愉快吗？能买到床就能买到睡眠吗？”这话就很有哲理。
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