大家好，如果您还对海扁王漫画不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享海扁王漫画的知识，包括《荒木飞吕彦的漫画术》导读（下）的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
上篇我们解读了《荒木飞吕彦的漫画术》的4大漫画元素，本篇我们讲讲漫画剧情的正负法则。
先画一条以0为原点的坐标轴，然后以它为基准，思考主人公的情绪或处境是往上走还是往下跌，往上是正，往下是负。荒木认为，少年漫画取得成功的绝对条件，就是主角要向上、向上、再向上，不断积累正元素，勇攀高峰。拿运动漫举例，就要从地区预选赛讲到县级比赛，再到全国大赛，如此不断挑战新高，永远往上走。
如上图，起点为负也是可以的（比如让主角坐牢），只要之后是一直向上走的就可以了。
为了让少年漫画的基调永远向上走，日本一度流行过淘汰赛制，就像体育比赛一样打败一个个的对手，最典型的是《龙珠》，主角孙悟空先打比克大魔王，再打赛亚人，再打弗利萨，再打沙鲁……
荒木本人可能不太好意思点评前辈鸟山明，但是套用他的理论去思考《龙珠》，为什么即使作者有意扶持，但孙悟饭一直无法成为读者心目中的主角，其实还挺有道理的。因为孙悟饭就没有做到永远向上：出生没多久就死了父亲，接下来打赛亚人和弗利萨也是被虐得够够的，还得孙悟空前来救场。前期积累了太多负元素，即使后期成为了打沙鲁的主力也挽救不回来了。
荒木本人拒绝淘汰赛制，因为这跟《JOJO》代代相传的情感主题不符，一代JOJO站上了顶点，那下一代人怎么办呢？只能走下行通道了。荒木不能容忍这种下行的负元素，所以他想了一个新办法，即“旅程型作品”，《JOJO3：星尘斗士》中，主角团每往前走一点，就会遇到新的敌人，主角通过不断打败敌人接近目的地来不断堆砌正元素。
主角必须不断向上走——荒木认为这是读者的心理需求，读者阅读漫画时会把自己代入，他们不想看到主角走下坡路。可能是不想得罪同行的缘故，荒木没有举漫画的例子，而是以《海扁王2》为例，超级英雄想撂挑子的故事，在他看来非常致命，因为读者会想：“超级英雄多棒啊，你居然不想干了？”“别磨蹭了，反正最后你还是要变回超级英雄的。”
正负法则的简介就到这里。其实，主角必须一路向上走的所谓“黄金法则”与我们的阅读或观影经验并不相符。在很多故事中，主角在取得最终胜利之前往往会经历重大挫折乃至失败：
鸣人没有夺回准备投奔大蛇丸的佐助，这才开启《疾风传》的故事；就以漫画术拿来举例的运动漫来说，湘北在选拔赛上输给了海常，全国大赛也倒在了决赛里；黑子所在的诚凛联赛里先惨败给桐皇，才有了之后冬季赛的奋发图强夺冠……
故事大师罗伯特·麦基认为，故事产生于主角的欲望与客观现实之间的鸿沟，主角必须不断努力，克服阻碍，战胜挫折，获得最后的胜利。
所以，在我理解，关键是要区别开挫折与失败。我们可以把鸣人、湘北、黑子的经历理解成失败，但也可以理解成在取得最终胜利之前经历的挫折、磨难（灌篮高手据说是因为和编辑部矛盾被迫完结）。主角经历挫折是必须的，但需不需要达到失败的程度，则是见仁见智。换句话说，金手指不能开得太随意，永远顺风顺水的主角只有在爽文里能看到，漫画还是得遵循基本原则，过程波折起伏，只要结局能符合永远向上的黄金法则就行了。
荒木曾经说到自己在创作JOJO的过程中也经过一段很长的低沉期，为结局的胜利铺垫太久，气氛过于平缓，导致很多读者批评乃至弃坑。周更仍然是当下漫画创作的主流，站在读者的角度来看，好不容易等了一周，竟然是这样的剧情，主角仍然在谷底挣扎，这种不快的情绪还要继续折磨我一周甚至一个月，不如早点弃之为好。
对于漫画创作者来说，这个认知可能才是阅读本书最大的收获。作者在创作漫画的时候，必须考虑到更新的周期和频率。确保在每次更新的时候，能让读者看到积极向上的一面，或者哪怕没有，也要留够悬念给他们暗示：“主角马上就要用大招了”。没人会喜欢看一个通篇都是消极压抑，主角连战连败的故事。
在火影忍者最终大战之时，佐助终于回归，与鸣人、小樱联手，那一话的最后一页，是3人并肩准备作战的画面——漫画有700多话，我实在找不到那一页画面了——看得我激动万分，这几乎是等待了十年的3人第一次同框，对下一话的展开期待不已。
然而后面的剧情很多人都知道，主要还是佐助和鸣人在打，小樱的作用不大。但那一话的目的是达到了的，凝结了读者对下一话的无限期待，我们甚至可以将其理解为漫画家的一点小花招。
《荒木飞吕彦的漫画术》导读下篇就到这里了，读者君如果觉得有价值，最好能去阅读原作哟，相信你会获得与我不一样的体会。
关于海扁王漫画和《荒木飞吕彦的漫画术》导读（下）的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
