这篇文章给大家聊聊关于步步惊心 小说，以及电视剧《步步惊心》，原来是由桐华在晋江原创网发表的长篇小说对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容。“文化大众化是后现代文化精神的展开”。它不同于高级文化，大众文化是指在普通民众所参与的、以大众传播媒介为手段、按照市场商品规律、目的是让普通大众获得感性愉悦的生活方式。
新世纪国产电影中穿越元素体现的大众文化属性大众文化是由高度发达的现代工业经济所催生的，本质上是现代工业社会和市场经济不断发展相互适应融合出来的一种和主流官方文化以及精英文化相区别的市民文化。其商品性、流行性、娱乐性是大众文化最典型的特点。
20世纪后半叶大众文化在中国觉醒，随着市场经济和科学技术的不断发展，快节奏的生活方式也给人们来了巨大的压力，于是市面上出现了各种各样供大众消费的文化商品。
电影有着造梦的艺术美誉，所以首当其冲被创作者拿去作为文化商品去释放人们内心的压力，其中最明显的莫过于新世纪国产穿越题材影片，凭借着穿越这种特性将商品性、流行性和娱乐性发挥到极致。
从大众文化诞生角度来看，大众文化是工业社会发展的产物，带有浓厚的商品属性，与其他文化不同它从来都不是艺术家和学者创造的产物，他是以商业价值为目的遵循市场经济商品化规则批量生产出来的产物。
穿越题材影片具有明显的商品化和消费属性，肆无忌惮地将价值实现最大化，满足大众的消费心理和消费口味，使大众在此类影片中逃避现实，沉溺在文化商品中，不仅冲淡了问题的答案，更重要的是它甚至改变了特定的触点——情感体验的方式。
新世纪我国各种穿越题材的小说、电视剧、电影层出不穷，2011年更被称为穿越剧元年，例如《步步惊心》这个IP最开始是由桐华在晋江原创网发表的长篇小说，随着小说的火爆2011年被改编成为同名电视连续剧。
又因为电视剧的火爆，2015年又被改编成电影《新步步惊心》，电视剧版《步步惊心》豆瓣评分8.4，而电影版《新步步惊心》由于制作低劣、剧情狗血导致豆瓣评分只有4.1。
创作者只利用穿越这个IP并没有进行主观意义上的创作，在我国电影市场内，一个穿越题材爆款出现以后就出现了众多相似的同款题材影片，作品以文化公司经济利益的追求为主导，没有给大众选择的空间。
例如2015年开心麻花出品的影片《夏洛特烦恼》获得大众喜爱后，随后穿越题材影片扎堆出现，2015年《新步步惊心》《重返二十岁》、2017年《乘风破浪》《解忧杂货店》《羞羞的铁拳》、2021年《你好李焕英》、2022年《哥，你好》等。
综上所述，大众在面对文化商品时并不是有主观意识去挑选的，而是由影视公司按照收视率、票房、上座率等因素创造出来的，在这种情况下。
不仅艺术家没有一个合适自由的环境去进行艺术创作，也会影响到大众的价值观、世界观和人生观，甚至是大众的思维和生活方式，通过穿越题材的影片将人的文化意识形态物化。
制作商利用现代设备批量将大众文化生产复制去吸引观众进行消费，成为大众生活中的必需品，就如同穿越题材影片在新世纪被反复改编一样。大众在这种文化的氛围下没有办法进行独立的思考其个性意识也被大大地消解。
另外穿越题材影片抓住了大众的内在心理需求，为了满足消费者的欲望编织了一个又一个美轮美奂的梦境，让大众在这类影片中释放压力，消灭了大众内在的反叛意识，让大众更加顺从于资本主义社会的统治逻辑。
文化工业视角：无意识的资本失衡早在二十世纪三四十年代，法兰克福学派学者们震惊于美国现代文化工业的发展，尤其是以好莱坞为代表的影视工业。本来学者们想要用“大众文化”来描述这种现象。
但是这种现代社会发展的独特语境与传统社会的大众文化完全不同是一种新的形式，于是学者们就提出了“文化工业”这个新词语来表述。
与传统社会不同的是，传统的统治者为了能够实现最大的集权统治，于是把民众的基本欲求和文化需求（娱乐、体育）降到最低，同时加大经济上的剥削。
然而现代社会是由资本家来塑造大众的需求，这样大众为了满足自己的需求就必须向资本家买单，从而使统治达到最大限度。
在传统社会中，由于生产力水平有限为了统治阶级地位的稳固，就需要限制大众的高一层次欲望的需求，但是在现代文化工业时期。
发达的生产技术可以满足大众的各种需要，就不再需要对高层次需求和消费主义进行限制，反之最大限度地给予满足更有利于塑造大众的资本主义的意识形态和顺从意识。
“资本主义通过媒介生产大规模的景观从而在日常生活中实现对大众的文化霸权”，“社会越整体化，意识的物化越严重”。不断出现的同类型的穿越题材影片正好解释了现代工业社会中文化完全被资本和技术控制后的同质化现象。
在电影创新的方面，21世纪电影发展的过程中，电影作为工业娱乐产品的属性得到了肯定，电影作为艺术的属性却不断边缘化甚至被忽视。
这种资本失衡导致了作品艺术性的丧失，并且使观众的审美感受力倒退，例如2017年上映的《乘风破浪》照搬1993年上映的《新难兄难弟》一样的桥段一样的笑点可谓是一点原创性都没有。
2017年上映改编自东野圭吾的同名小说的《解忧杂货店》该影片请了当时红极一时的流量明星和影视大咖，却忽略了影片最重要的剧情逻辑和制作水准，最后豆瓣评分只有5.0。
资本主义在追逐利益的这条路上已经失去了初心，它将电影这一艺术变成了工厂里的流水线样品，有着一样的模板不一样的包装并且这些改变都在大众潜移默化间进行。
《远道而来的少年》是借助穿越元素来展现家庭代际之间的疏离和隔膜，由于新世纪中国科学经济水平的迅速发展，导致两代人在生活环境和文化修养上的巨大不同。
代际之间的人生观和世界观也存在非常大的差异性，而这种差异性往往就会造成冲突，对于爱子如命的李妈来说，小儿子坠楼前的家庭是美好的，对于李翰也是正常的爱护，但是在小儿子坠楼后完全发生了变化，即使还拥有大儿子，但是仍然无法释怀小儿子的离去。
终日沉浸在悲伤中，对于李翰缺少真正的呵护反而变成了极强的控制欲，加之中国传统家本位文化过于强调家庭的利益和父母的权威，使李翰和乔然不断压抑自己想要平等交流的欲望，使两人成为“家本位”理论下的牺牲品和附属品。
作品试图用穿越元素来实现两代人的交流，化解父母和孩子之间的隔阂，同时穿越元素本身的特异性又能够重新再来一次挽救心底的遗憾，尝试与观众产生心灵上的共鸣，扩大对亲子交流之间的关注，寻找出一条合适的家庭相处方式。
在剧本的叙事应用上，首先穿越元素在故事中作为了两次舞台转换的工具，第一次帮助乔然从2040年穿越回2030年，虽拯救了李翰但却没有阻止车祸的发生，但是因为这次事件改变了未来时空的发展路径，于是乔然等人处在了一个新的2020年。
于是第二次又从新的2010年穿越回2030年，这次阻止了车祸的发生挽救了一行人。其次穿越元素在剧本中也承担起了情感传输的工具，乔然切身感受到了李妈失去李翰的痛苦和对李翰深切的爱，也看到了乔妈对于自己的内疚之情。
这些复杂的情感乔然都借助穿越这个元素来告诉对方。最后，笔者借助穿越元素将乔然与乔妈、李翰与李妈、乔然与李妈三方的关系伏笔埋藏在2040年还没穿越之前，这样在三者矛盾爆发时不至于突兀。
参考文献：1.李银河.女性权力的崛起[M].北京：中国社会科学出版社,2003.
2.李裴蓓.国产涉案类网络剧的人物形象建构研究（2015-2020）[D].兰州大学,2021.
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