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灵遁者油画作品《天眼》。尺寸：60×70cm
幸运地是我们活在光与影的世界中，黑暗和光明一开始就是共存的。我感觉画不好画，我感觉大脑混乱，都是我自己的原因。人类是迷茫的，人类经历了长期的奋斗也还是迷茫的，也是我们自己的原因。但正因为有迷茫，有疑惑，才会继续向前探索。
我也会努力去完成一幅又一幅画，用各种颜色，甚至用你们从未见过的颜色。我的墙上挂着画，灯关了之后，什么画都是无。但大家要清楚，那个第一次看见光束的人，会害怕，但不会永远害怕。
这不是我们第一次遇见病毒，也不会是最后一次。这是我们又一次用血泪诠释生命的过程。对于那些为了他人生命而牺牲了自己生命的人，我答应你们，我会好好活着，用一幅画，用一个个字去延长关于生命的故事。
如果你喜欢艺术，我推荐你去读读赵无极的观点：把我们的绘画从写实的影响下抽象出来，是一种需要。驱使我的唯一动力，是在寂静的画室中，手拿画笔和颜料，面对一张空白画布这一需要。
一个画家总觉得有话要讲，总觉得画不完，那就变成一种需要，这是画家最重要的动力。绘画的倾向是因为自己的需要，并不是我想画抽象就可以画了，而是自己真正需要画抽象才抽象。况且抽象也不是什么新的东西，是属于50年代的东西，所以你们假如要画，应当在理解的基础上再进一步去画别的。
不是我不敢教你们抽象画，因为绘画创作是一种需要，一种自身的需要，内心的需要。你没有这种需要，硬要变，变不了，硬要新，新不了。你们基本的观察方法改变后，觉得自己这样画不够了，内心提出了需要，就会创出新路子。
画抽象，画具象，都一样有空间、结构、光线和颜色的问题。具象和抽象之间有共通的道理，重要的是获得新的观念。
作画家，就得接受週期性阵痛，今天或许高兴，明天可能痛苦，但是决不能失望。作画的力量从未离开过我，我也从未逃跑或放弃。
今天，我回顾自己的历程，觉得这股绘画的力量始终是一致的，我一直忠于自己的初衷，未曾逃避困难，也未曾以熟练的技巧去迎合创新的需要。
赵无极说，“历史就是这样把我推向了遥远的法国，让我在那裡生根安居，然后又让我重返中国，使我内心最深处的追求终有归宿。”
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