大家好，关于艺伎回忆录完整版很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于艺伎回忆录的知识，希望对各位有所帮助！
今天介绍一部2005年上映剧情，爱情类影片：艺伎回忆录
由美国拍摄。由罗伯·马歇尔执导
主演章子怡ZiyiZhang渡边谦KenWatanabe杨紫琼MichelleYeoh巩俐LiGong周采芹TsaiChin大后寿寿花SuzukaOhgo桃井薰KaoriMomoi役所广司K?jiYakusho伊川东吾TogoIgawa工藤夕贵YoukiKudoh田川广之Cary-HiroyukiTagawa
电影简介：根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编。故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。有着一双蓝灰色眼睛的小百合出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺妓馆。只是学徒的小百合要打扫、做杂务、以及受到置屋中最受欢迎的艺伎初桃(巩俐饰)无穷尽的嘲讽和刁难。时间过得很快，15岁时的小百合已经成为有名的美人，京都最有名的艺伎豆叶(杨紫琼饰)看到了她的未来，开始对她进行了严苛的训练和栽培，在豆叶的教导下，小百合逐渐长成了让人着迷的女人和出色的艺伎。初桃敏锐地感觉到了小百合对她的地位构成的威胁，充满怨恨的她发下誓言要毁掉小百合。很快，二次大战爆发，艺伎行业没落，小百合和暗恋多年的会长相逢，命运走向了她未曾预料的方向……
评分：7.4
获奖情况······第78届奥斯卡金像奖(2006)最佳摄影迪昂·毕比最佳混音(提名)凯文·奥康奈尔/约翰·普里切特/格雷格·P·罗素/里克·克莱恩最佳音效剪辑(提名)华利·史帝文最佳艺术指导GretchenRau/约翰·迈尔最佳服装设计柯琳·阿特伍德最佳原创配乐(提名)约翰·威廉姆斯第59届英国电影学院奖(2006)电影奖最佳女主角(提名)章子怡电影奖最佳摄影迪昂·毕比电影奖最佳化妆/发型(提名)开尔文·特拉罕/LyndellQuiyou/NorikoWatanabe/KateBiscoe电影奖最佳服装设计柯琳·阿特伍德电影奖最佳艺术指导(提名)约翰·迈尔电影奖最佳原创音乐约翰·威廉姆斯第15届MTV电影奖(2006)MTV电影奖最性感表演(提名)章子怡幕后花絮······拍摄花絮《艺伎回忆录》原著作者高登一向以日本服饰专家自居，但到剧组探班时却被服装设计师说的晕头转向，后来他自我解嘲——早知道服装设计如此繁复，他应该让艺伎们都穿上牛仔裤。章子怡的一段雪中独舞时穿的那双高跷般的木屐高十二寸。巩俐为拍摄《艺伎回忆录》练了五个月折扇，可以轻松的玩转三把折扇。《艺伎回忆录》演员的造型和服装与正宗的艺伎有很大不同。这是因为在17位担任影片服装和化妆的工作人员当中，只有3个日本人。为了让演员们更快了解艺伎的生活，导演马歇尔特意请来一些专家，于拍摄前在洛杉矶开始了为时六个星期的“艺伎训练营”。影片技术顾问丽莎是原著作者高登创作时的首席顾问，也是唯一一位曾经在日本与艺伎一起生活过的西方女性，她负责向演员们介绍一些艺伎举止行为上的细节。帮演员穿上正式的和服是个体力活儿，饰演艺伎着装师的演员托马斯与日本的和服顾问学习如何缠绕，下垂，打结和其他一些复杂的着装工序。穿帮镜头声音不同步：当幼年时的小百合走进神殿，把一些硬币丢进一只募捐箱子里，然后用力拖动着绳索，大钟的声音响起来。但是很显然钟声并不是小百合所在的神殿（Shintoshrine日本之神道教的神殿）里的大钟发出来的，而是在佛寺的一个大钟。幕后制作······创作背景《艺伎回忆录》是一个很难用语言讲出来的故事，拍成电影的过程费尽周折。一直准备导演的斯蒂文·斯皮尔伯格在5年的剧本改动中，终于退居二线改任监制。布景该片大部分的场景都是在加利福尼亚拍摄，只在日本的京都和东京取了少许外景。片中所要再现的是二十世纪二三十年代的日本风貌，这样的场景在日本也很难寻觅。唯一的办法就是在摄影棚中重新搭建一个新的“艺伎区”。最后，搭建摄影棚的地址选在了距洛杉矶一小时路程的文特拉马场，仅仅14周，曾经绿意盎然的牧场就变成了日本味儿十足的艺伎区。刚到的时候，文特拉马场全是起伏的山丘和野草。剧组用沉重的设备在当地加了一块400X400英尺的垫子，然后在上面挖了一条流经全镇的河流，河上安装了一个循环系统，创造出流水潺潺的视觉效果。配乐获得五座奥斯卡奖座的当代电影音乐大家约翰·威廉斯与大提琴明星马友友及传奇小提琴家帕尔曼共同携手为该片配乐。约翰·威廉斯在《艺伎回忆录》的电影配乐中，以极限主义与东方的五声音阶概念，融入大编制的管弦乐谱曲，并穿插三味线、日本十三弦古筝、尺八和太鼓等传统日本乐器，作为该片的主轴乐器。影片评价······影片《艺伎回忆录》，本身就像一名艺伎：在光鲜靓丽的精致外表下，掩藏的不过是一颗平庸的心。事实上，撕开它那层华丽的外衣，《艺伎回忆录》只剩下一堆人造的东方味。它完全是被好莱坞式手法给捏造出来的，仅凭这点就有可能触犯无数亚洲观众以及美国的众多东方文化迷。不过更能说明问题的是，它对商业的妥协还恰到好处，并因此成为一部合格的电影。（波士顿环球报评）一部美国原著、美国导演、中国演员共同打造的日本电影，注定不会是一件纯粹的艺术品，满眼的樱花、木屐、纸伞、和服，演员们张口说出的却是英语，无论如何都不太协调！该片最高的水准就是摄影，它为观众制作出了一幅幅精美的上世纪中期的日本风情画。除了背景是日本外，其余一切都是美国的，美式的对白，美式的大团圆结局：这部3小时的电影，如果在两个半小时的时候就结束可能会更好，小百合的希望破灭，一个人站在山顶把珍藏多年的手绢抛入大海，这时候观众更容易对艺伎生涯的无奈与忧伤产生一些共鸣，可是斯皮尔伯格却偏偏安排了樱花树下男女主角重逢，原来多年来一直郎情妾意，最后两个人忘我拥抱，携手走向明天——这个欧·亨利式的结尾大大削弱了全剧的一贯性，明显是蛇身上长出的小爪子。这也不能怪斯皮尔伯格，阿瑟·高顿的原著就是这么写的，但是有些情节作为小说可以，作为电影却不合适。（《济南日报》评）
关于艺伎回忆录完整版的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
