大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下水与火的意义的问题，以及和水与火能在一起吗的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
在没有来得及读王朔《一半是火焰一半是海水》小说之前，先看了由小说改编的电影。看过之后内心久久不能平静，总有一种冲动在无形之中要我握笔为它写些什么。
影片不长，只有一个半钟头。主要讲的是一个烂仔与一位纯情少女之间的水与火般缠绵而又凄惨的爱情故事。说真的，在没有看到这部电影之前，我对王朔的认识就是那种屁本事没有，专找别人毛病的下烂人，好像一度在文学界火了一把，但也没什么影响的这样一个臭写书的。但这部电影否定了我先前对王朔过于主观、武断的妄断。
影片开篇就以一片宽阔的、森蓝的海滩映入人的眼帘，配上极优美的旋律，给人一种轻松、神往的无限遐想。不知是影片的关系还是作品原本就是这样，在男主人公王耀与女主人公丽川相识的那个场景我没看太懂。但接下来的搁海铺满干草的旱船上及长廊醉酒后的疯奔不免让人走入了一种美的、从内心欣喜的唯美境界，以为男女主人公会走入传统的一见钟情后闪电结婚而又迅疾离婚的套路。然而王朔却一反常态，画面竟切入到了王耀与男二号郑重捉奸场面的一套说辞，并且王耀讲到了一个生动的达尔文进化论的故事，间接让人明白了王耀的身份及他的奸诈与狡猾，让人突然转变了初先的认识，为他们的结局悬着一颗紧绷的心。
人走上歧路往往都是被生活逼的、无可奈何，然而王耀却不是这样，从他对丽川说的“别人都感觉我的生活很无聊，而我觉得自己的生活很幸福，充满了无限的想象力”以及与棍子的对话“你走上这条路是被逼的，而我却是自愿的”大致可以看出，王耀走上这条不归路是自己心甘情愿的，他是有自己自由的，只是一种对生活厌恶的无奈让他做出了这种选择，这也是二十世纪八十年代那一代人的彷徨的人生观、歪曲的是非观，王朔只是充当了那个时代的史官，用笔记下了当时人们的无助与无奈。
在改革开放的春风刚刚刮起、人们都处于一个大流动、外来文化疯狂流入的纸醉金迷的二十世纪八十年代，人们突然一下子感觉失去了自己，丧失了判断对错的标准，在社会各项法律法规还不健全、秩序极度混乱的大潮下，人们心底那最原始的劣根行迅然爆发。在这当口的人们也曾害怕过、战栗过，就如剧中王耀、郑重得知吕岩一伙暗娼被抓以后的那种忐忑、摇摆不定，但最终都抱着侥幸心理，在内心无尽的恐慌中依然干着那罪恶的营生。透过影片，王朔想告诉人们一个在金钱的诱惑下一件件脱去那套在外面的华丽外衣、光天化日之下上演“皇帝的新装”的真实童话，将自己赤裸裸昭示于世的人的丑恶行径，无情地揭露了作了金钱奴隶的无尽贪欲和社会大潮下的极不为人知的阴暗面。
诚然，丽川深深地爱着王耀是毋庸置疑的，在明明知道王耀欺骗了她，她还是死心塌地选择与王耀在一起。得寸进尺的王耀竟要求丽川也加入了他们的行列，这一刻的丽川懵了，她茫然不知如何应付，只得移头向窗外：海潮汹涌地冲向岸来，发出一声声的呼啸声。这时的丽川整个脑子是混沌的，眼前是乌黑一片，在答应与不答应的挣扎中不知所措，她只是轻轻低要王耀陪她到海滩走走。在海边他们玩了一个以沙埋人的游戏，在沙子将他们整个埋入的同时整个画面静止了，背景音乐也突然停止了，令人窒息的静让人感觉不到时间的存在，静寂的四周只听到心剧烈的狂跳，就像失足落水的孩子极想要抓住一根救命稻草般殷切、强烈，心弦被绷得紧紧的，总感觉人的身体冲出好大的力去挣脱板凳，口中默默地跟着数：“1,2,3,4……”
从沙中冲出的丽川疯狂地扒开王耀身上的沙土的那一刻，她明白了自己已经深深地爱上王耀了。在爱与尊严两者中，丽川奋不顾身地选择以失去尊严去换取王耀所谓的“真诚”的爱。然而，她错了，在她接第一个客人而王耀迟迟不到致使她惨遭蹂躏的时候，她还没有清醒认识到还不住追问王耀“出什么事了，你为什么来晚了？”而在她明白真相的那一瞬间，完全崩溃了的她只以不断抽打自己耳光来报复，她以对自己无情的惩罚来换取王耀的怜悯。然而，王耀只是麻木地告诉她想死的方法，这一刻的丽川是复杂的、无助的、孤零的，哭竟成了自己向自己妥协的唯一方式，哭过之后她又心安理得地与王耀在一起过了一段在她认为是上天施舍于她的快乐时光。但好景不长，她在一次回家中发现王耀与刚被释放出来的吕岩厮混在一起，这一刻的丽川似西班牙发疯的公牛般持刀直冲王耀，在王耀极度嚣张的言语刺激下她最终也没下手。此时的她犹豫、不舍，更多的是不甘，她还心存幻想，她幻想王耀最终的回心转意，令她万万没能想到的是，就在她把自己怀了他的孩子告诉了他的时候，而王耀只是漠然地追问孩子是男是女，并且要丽川放心，自己过两天会带她上医院把孩子做掉的。这时丽川的最后一道防线也被攻陷了，她被气晕倒地致使所怀的男孩流产，这一刻的丽川彻底地输了，她输得一无所有，输得是那么的干干净净，她心中仅存的那一点希望也随风化为乌有，只留下医院地板上那道殷红的血迹与“我会回来报复你的”的话语在冷冷的医院上空久久弥漫着，一点点变淡、变淡……
王耀从表面上看是一个十足的混蛋，所有的坏事都让他做尽、做绝了，连那么喜欢他的女人都愿意让她接客，可以说他已经坏到了骨头里。但转过来我们又细想一下，在当时那特定的历史条件下，迷茫、彷徨的中国人又何止王耀一个，他们都或多或少遭遇了王耀一样的尴尬，它就像一根长时间在岩石的挤压下突然冒出的小草的那最初的不适应———丧失理智的兴奋与无所适从的茫然。
可以说，王耀是爱着丽川的，他的爱是自卑的，他不敢将爱说出口，而他却一再地要求丽川说：“说爱我，哪怕假的也行”；他的爱是自私的。在他得知丽川负气出走后竟到了他的死敌棍子那里后，他奋不顾身赶去并秘密将棍子杀死，还对回到身边的丽川在沙滩进行了一场泄恨的暴打；他的爱是畸形的，他总害怕丽川会嫌弃他、离开他，她只得以让丽川做暗娼的手段把她留在自己的身边。这所有的一切都缘于他对丽川的爱，一种非正常手段的爱，在爱的感召下，他做出了正常情况下根本想不到的事，最终令他震惊、后悔莫及、痛不欲生。
郑重，影片中的二号男主人公，王耀的哥们儿，一同合伙敲诈嫖客，也干着罪恶的营生。在整个影片中，自始至终郑重都在一直暗暗地喜欢着丽川，但碍于王耀的淫威而不敢有非分之想，其实他也知道王耀深爱着丽川，就如吕岩捅破了这一层纸而引得王耀大发雷霆，王耀是不敢、也没有勇气将自己对丽川的爱用嘴说出来而已。郑重默默地承受着对丽川爱的煎熬，强压着心中的悲愤与不满，然而火山终究是要爆发的，在丽川流产离开医院之后，郑重这座火山终于爆发了，他与王耀狠狠地干了一架，努力地向王耀证明了自己对丽川的爱。在这一刻，生活中猥亵的郑重真正地做了一回爱的伟丈夫；在这一刻，郑重勇敢地表达了爱的立场。他也成了整部影片中唯一的双重角色，也是唯一的半个正面人物，他一下子竟成了爱的救世主，也最终成为了丽川心灵的救赎稻草———走向终结。
影片最后，刑满出狱的王耀手捧丽川的骨灰盒走在凄冷的海滩，海风陌生地从耳边掠过，海涛依然澎湃着，看到曾经那么熟悉的以沙埋人游戏竟感觉是那么遥远，一切的物是人非似低鸣的配景音乐———幽怨而又哀伤。耳际声声响起的是嫖客所说的那句似懂非懂，似真非真的话———孤独。
因为孤独我们去爱，因为爱我们所以更感觉孤独。这是一对永恒而不可调和的矛盾，它就似钱钟书《围城》中所写的：外面的人争着想进去，而里面的人却急着想出来。
爱如海水，情似火焰。
关于水与火的意义，水与火能在一起吗的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
