这篇文章给大家聊聊关于女人的颜色电视剧，以及女性色彩下的影视结构分析对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
电影《没有男人的女人》讲述的故事发生在20世纪50年代的伊朗，影片描述Munis、Faezeh、Zarin和Fakhri四名普通的女性在社会生活中的平常事件及其表现出来的社会现象。
在片中不难看出有实验艺术的表达，其中以行为艺术和声光艺术为主。
影片由一曲凄凉的音乐开始，伴随空寂的画面拉开序幕。
开场画面在剧中反复出现，给人以无限的遐想。
片中画面构图、光影变化、色彩应用、空间的塑造和场景的变化等对剧情的阐述都起到了很好的烘托作用。
影片中场景的概念表达和功能叙述1.交代时空关系，营造情绪氛围
本片一开始就进行了场景的塑造，以展开剧情和刻画人物空间环境。
在一段场景中，除了Munis站在冰冷的石墙楼边上，其他什么也没有，人在这里已经是画面中的一个装饰点，黑色的服饰和灰蓝色的天空、灰色的石墙形成强烈的对比，冷色系显得格外寒冷。
天空没有愉悦的小鸟也没有烦人的苍蝇，一切都是那么安静，静得可怕。
人物在画面中走动，她来到了石墙的边缘，看看下面。
云层压在头顶格外沉重，俯视地面，不是很高但也不是很低，但晃动的镜头给人摇摇欲坠之感。
她面无表情，在石墙边缘来回走动，我们从她的眼神和手的动作中看出她内心无比慌张，好像要寻找什么，又好像对什么无比惊恐。
仰视的镜头在这段中被反复地切换，她在高处走向房沿，面对镜头时很是压抑，风在高处吹着她的头发和黑袍，她焦躁不安。
黑袍散落到地上，仿佛人还飘在空中，慢慢地下沉，在云中消失，在云中转场。
寂静、无声的出场通过石墙上的穿黑袍人物、灰暗的石墙和压低的云层传达出主角人物复杂、悲凉的心情，体现了故事发生的时代特征、民族文化、人物生存环境氛围等。
2.强化矛盾冲突
Zarin有着极端冷漠的性格，也正是这种性格凸显了她在生活中的无奈。
在反复地被老鸨传来陪客之后，Zarin忍受不了内心的恐惧跑到澡堂洗澡。
她走进洁净的圣水中，想洗脱身上的罪孽和不干净，以至于在皮肤上擦出道道血痕，让身体在血的圣水中重生。
身体的白与环境中洗过澡之后污浊的水之间形成了强烈的对比，她无法逃脱这一现实，只能在这里残存，这与当时的社会形成了较强烈的矛盾冲突。
她的时代、她的命运，只能让她生活在两个残酷的极地，不是在万恶的人间，就是在充满斗争的天堂。
光影在影片中的作用1.塑造空间
塑造空间是光影最基本、最重要的作用，我们用眼睛之所以能看到丰富多变、五彩斑斓的世界，就是因为有光的照射，没有光，眼前就是一片黑暗，什么也看不见。
场景的空间感、立体感、结构和层次等都需要光影的展现。
光影所产生的阴影也可以在很大程度上弥补构图上的不足。
Zarin在妓院接了几次客以后忍受不了内心的痛苦，蹲在墙边蜷缩成一团，按照常理来说狭小的房间衬托了社会的暗淡和内心的矛盾，但作者在安排的时候在墙上开了一扇窗，一束光照射了进来，这增强了画外空间，给了人物以光明的启示。
2.营造环境气氛
场景气氛除了靠结构、色彩、质感等营造外，光影也是营造场景气氛的重要手段之一。
Fakhri承包的果园贯穿全片始终，一开始由Munis呆在石墙上的天空过渡到果园，果园开始有清澈的流水，镜头通过水过渡到墙外，在通过墙的时候色彩暖和、烟雾缭绕，再到茂密的树林，也许外面是另一个世界。
这条线索就是靠光影来塑造的。
3.刻画人物
光影刻画人物的作用是十分微妙的，甚至是不易察觉的、潜移默化的。
光影的应用很不容易，但如果应用得当，会起到事半功倍、画龙点睛的作用。
Fakhri娇羞的玫瑰容颜不再，成了独自垂泪的明日黄花，却越来越渴望生命独立的真实意义。
她买下一大片果园农庄，办了一场丰盛的晚宴，在宴会进行中，Zarin睁着遗憾的眼睛离开了，Fakhri唱完歌以后回到Zarin的床边，抚平她睁着的双眼，趴在床边痛哭，光只照在Zarin的上半身，也许是让人们来思念她这一生，但光越来越亮直到艳阳高照，Fakhri在床边待了一晚上，是悼念又若是痛苦的沉思与回忆。
从分析影片画面来看构图《没有男人的女人》用较大画幅的面积来安排结构、色彩、光影，从而为角色提供支点。
合理的构图是吸引观众注意力、抒发情感的必要条件。
1.几何中心构图
无论是标准银幕还是宽银幕都有一个几何中心。
几何中心就是画面水平、垂直的平分线的交点，也是对角线交点，是画面的正中心。
几何中心是从物理角度而言的，它是画面最端正的位置，最能够聚集观众的注意力，容易形成对称结构，造成稳定、庄严的效果。
2.趣味中心构图
趣味中心是从生理的角度划分的。
在整个银幕画面之中，几何中心是视觉最清晰的部位，此外围绕着几何中心的一个区域也是视觉清晰的范围，在创作中是十分重要的。
趣味中心在生理上是最佳的视觉范围。
利用黄金分割产生的“黄金涡”也是视域中最活跃的位置。这个位置也是最稳定、最活跃的趣味中心。
在影片中Sadri在接受授勋仪式过后经Fakhri介绍认识了Abbas，他们三个人的对话就是采用趣味中心构图的方式，在这里观众同时看到了他们三个人，通过三个人的对白看出他们的矛盾的激化，这为后面Fakhri离开Sadri承包庄园做好了铺垫。
3.引导区域和边角区域构图
引导区域是指画面中区味中心之外、边角之内的部分。
引导区域超出了人眼的视觉清晰范围，观众只有转动目光才能看清引导区域。
正确的引导会使观众产生认同、感到有趣，进而调动观众的参与感。
边角就指画面的边角，一般不表现重要对象，多是处理前景对象的区域，但是如果运用得当，可以创造出奇异的效果。
在镜头画面中，边角也可以被用来表现主体。
主体物处在边角，边角就是构图的中心，其表意性更强。
在这种结构处理中，不求构图的完整、完美、平衡、对称，有一种冲破画框局限的效果，可以形成开放式的构图结构。
在影片的结尾处Fakhri走出房间遥望天空，眼神抑郁而悠远。
她走下石梯向左准备走出画面，一个旋转镜头将画面拉到空中，转场。
这里就是人物引导画面向左移动，同时人物从边角区域走出画面，寓意深远。
结语《没有男人的女人》整片色彩基调灰暗、沉重，使观众处在压抑的状态；构图形式多种多样，大多反映和衬托人们思想情感的变化；其场景可以以区域来分化，每个女人都有对应的场景来反映她们当初所处的环境条件和在这个环境条件下的思想变化。
作者根据每个角色所处的困境，揭示她们的灵魂、心理、交际以及性等方面的问题，为片中的每个女人创造了不同的故事和风格，以此贴近她们各自的问题和希望。
片子通过场景的概念表达、色彩的象征运用、光影的精心塑造和画面的合理布局等方式，构筑了一部经典之作。
该片不但反映了当时国家人民的生活状态，而且暗示出女性为争取自我而进行的努力。
用片尾的台词来诠释本片：“死亡并不痛苦，你只是觉得痛苦，我们想要的一切……只是想找到另一种方式……新的方法，得到解脱。”
作者观点：
电影《没有男人的女人》通过场景的概念表达、色彩的象征运用、光影的精心塑造和画面的合理布局等方式，构筑了一部经典之作。
分析影视画面，是解读影片创作特征的重要手段，是在创造影片的方向上体现个性化色彩的重要理论前提。
参考文献：
张会军，陈浥，王鸿海.影片分析透视手册.中国电影出版社，2003.
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孙立军，李卓.影视动画镜头画面设计.海洋出版社，2008.
李杰，王骏.影视画面分析学.国防工业出版社，2008.
仉雨平.浅析影视艺术中色彩的功能性.电影评介，2007（16）.
张修亮.谈电影画面构图的艺术魅力.电影评介，2011（15）.
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