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虽然与史蒂芬金毫无瓜葛，蒙特·西诺斯的长片处女作《夺魂索》倒是抓住了史蒂芬金风格的七分神韵。
这部惊悚片宛如集结了《狂犬库丘》、《杰罗德游戏》与《战栗游戏》等作品的恐怖困境，再浓缩于一时一地的密闭空间内。
主角在极限状态下出现认知错乱的心理描写，也与史蒂芬金的惯用笔法不谋而合。
《夺魂索》的女主角艾琳娜因为交通事故而半身不遂，也失去了妹妹薇拉。
她怨恨当时担任驾驶的自己，更把对命运的愤怒发泄在相依为命的父亲身上。
就在他们搬回旧家的当天，一场突如其来的致命意外，让艾琳娜被留在缺乏食物与饮水的大宅内。
受过训练的照护犬则不慎感染狂犬病，变成随时可能破门而入的猛兽。
一连串的灾难除了考验艾琳娜的求生智慧，也让厌世的她面临性命交关的抉择，是要坐以待毙，或为生存奋力一搏。
片名的“cuerda”一方面指的是绑在门把上，便于艾琳娜出入的辅助绳，一方面则暗喻她与家人的羁绊或无法松绑的罪恶感。
艾琳娜为车祸感到内疚，也害怕这场悲剧是否在冥冥之中呼应了她远离家人的愿望，甚至有了“真希望死的人是我”的念头。
比起恶犬与轮椅，这个锥心刺骨的体悟才是让她无法逃离房子的真正束缚。
在本片独挑大梁的宝拉德里奥，一人分饰艾琳娜与薇拉两姊妹，她不但称职地呈现两人个性一暗一明的强烈对比，这个选角也意外地让故事里的姊妹情仇，更像是自我的内在冲突。
《夺魂索》聪明地用类似灵异或奇幻电影的笔触，描写艾琳娜压抑的痛苦记忆与罪恶感。
片中的大宅弥漫如梦似真的氛围，白天是艾琳娜与恶犬捉迷藏的战场，晚上却宛如阴阳两界的交会点，让她与黑暗中的梦魇展开无声的缠斗。
薇拉幻影登场的镜头，都散发阴森静默的压迫感，与《神鬼第六感》与《灵异孤儿院》等作品相比毫不逊色。
此外，片中不断出现的绘本故事及许愿传说，让艾琳娜“一语成谶”的遭遇，带有种黑色童话的色彩。
即使有猛犬的步步进逼，以及与时间赛跑的求生压力，《夺魂索》却不是快节奏的灾难电影。
考虑到艾琳娜行动不便的角色设定，以及回避动物死亡镜头的拍摄要求，她选择以攻防战的拉锯形式，而非人兽相搏的惨烈场面来处理一人一狗的冲突。
剧本将重心放在艾琳娜利用手中物品脱逃的过程，并适时地以独处的宁静时刻，平衡面对未知命运的紧张感。
虽然电影给了主角与观众不少沉淀情绪的空白时刻。
但无论是艾琳娜克服心魔的心路历程，或她学习原谅自己的心境变化，在片中呈现的方式都有点仓促，仅以几个象征性的事物（例如父亲的遗书）简单带过。
而艾琳娜鼓起勇气重返薇拉房间的剧情，照理说应是全片的重要转折，却也因角色的情绪尚未到位，显得雷声大雨点小。
同样的，艾琳娜展开反击的结局，其震撼力与情绪感染力也因此减弱许多。
不过她最后不惜舍弃轮椅与束带，也要拼死一搏的桥段，可说是剧本头尾呼应的漂亮安排，借由切断“绳索”的意象，传达出置之死地而后生的坚定意志。
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