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电影讲述了继承父亲衣钵的殡葬师莫三妹，在一次工作中遇到了与外婆相依为命的小女孩武小文，两个人互相救赎的故事。影片以“死”为题，让人们在葬礼中观察人性，在生活中直面亲情，在“死亡”中思考生命的意义。故事并不复杂，也不需要高深的理论去分析，因为每个个体都能共情，都能在其间找到某种投射。它难能可贵之处在于，以举重若轻的姿态，让人在或哭或笑的情绪里找到温暖人心的力量，在生与死的话题里珍惜人与人之间的爱意流动。一出场的三哥，捡起了火盆里的纸钱，给自己点燃了烟。这是他的祖传家业，从爷爷到父亲再到他这一代。无所忌惮的动作里，有父辈传下来的行业印记，却也是他对“死亡”的漠视。从事殡葬行业的三哥，是被父亲看不起、被女朋友戴绿帽子的人，也是曾经进过监狱、被左邻右舍指指点点的人，亲情爱情双双失落，事业还拉后腿，三哥陷入无意义的困境之中，直到小文出现。这个小女孩有着强烈的情感和泼辣的性格，让生活有了波澜。
一个是失去外婆、寻找亲情的孩子，一个是被亲朋嫌弃、自我怀疑的大人。两个脾气火爆没有血缘关系的人同处一个空间，自然有点“剑拔弩张”，但也有需要与被需要。
没人爱的孩子，需要大人的照顾。起初小文只是被寄养几天，是个累赘。但当舅妈口出恶言时，只有三哥在意这个家庭对她好不好，小文回报三哥的是：在舅舅家和三哥家毫不犹豫地选择了后者，这种无条件的信任和笃定的选择，是三哥从未有过的感受。
没人在意的大人，也需要孩子抚慰。在不少人眼里，搞丧葬的总是“低人一等”，三哥是个应该“惧而远之”的人。当父亲出手打三哥时，大多数人在看热闹，只有小文毫不犹豫地站出来说：不能打三哥。脆生生的几个字背后，是孩子虽小也要保护大人的决心，更是她对他生出来的浓烈的、不可抑制的情感，如对外婆一般。
实际上，小文和三哥的遇见是一场相互救赎。小文的出现，让三哥看到了自己于他人的意义。三哥的出现，弥补了小文失去外婆的情感缺口。需要与被需要的双重情感加持，让三哥和小文不再是“孤零零”的个体，而是爱与被爱的灵魂。两个被放弃的人，因为彼此的在意，才终于“活”了过来。反过来说，正因为他们拥有爱人的能力，所以才能自我救赎。
当然，小文作为一种强烈情感的存在，也化解了三哥和父亲之间的矛盾。父亲对三哥不满，但更有所期待，只是三哥始终不争气，甚至想转行。小文的出现，让三哥渐渐明白怎么去做爸爸，因而也开始理解父亲。小文的一声“爷爷”，让父亲看到了转机，听到了生命的回声，也看到了传承的希望。他明白，正是小文的存在，儿子三哥“总算有上心的事”，情感才有寄托，生活才有努力的方向。
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