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杨若文文化窗《装台》中的“情感反应”是您想不到的！——品陈彦（12）
杨若文
（选自笔者发在文学期刊《华文月刊》2023年9月号《陈彦<装台>情的携带与呈现----兼谈同名电视剧》一文，略有变动）
我们平常挂在嘴上的“情”呀“情”的，别看只一个字，内容很是丰腴，它分为情感、感情，二者概念有别、指向相异，不宜混同的呀。对于感情，留给后面几篇，本文先跟各位侃一侃情感。
情感，是对外界刺激做出的心理反应，外化为喜、怒、哀、乐、爱、厌、悯、嫌种种。如果眼见一壮男子无故暴打一小女孩，就是一种强刺激，您的情感反应很可能是无比愤怒卷起袖子对着男子想揍。文学作品中也多的是，《水浒传》中的鲁智深在野猪林里，面对薛霸“提起水火棍来望着林冲脑袋上劈将来”这一刺激，他迅捷举起禅杖相救。《水浒传》略去了鲁智深内心是什么样的之描写，留给读者品味，这就是作品高妙之处，读者不难想象鲁智深的情感反应是对薛霸行为的怒从心起与对林冲的万般同情。《三国演义》张飞、《西游记》孙猴子的盛怒，全都缘于敌将或恶魔的刺激，给读者印象深深。《装台》能引发的喜、怒、哀、乐也五花八门：同样瞧见蚂蚁，女儿菊花用开水烫它惨死，老爸顺子却小心翼翼地护着，这两种截然相反的刺激，分别引发读者的怒恨与可亲两种相反反应。如果说这是性质不同，下面则是程度有别，比如对狗的虐杀与正常杀是同一结果，但刺激强度差异很大，人们心理反应之别也不会小的。小说摆出了菊花虐狗而死的结果：“脖子是用一只长筒丝袜勒着的，身上扎着水果刀、剪子，还有铁丝、铁钉子，鼻腔里被捅进去了两根竹筷子……里面（指私处）被硬撅撅地别进去了一根生黄瓜。”书中还提醒：虐的过程“比较长的”。这就将她的“虐”在程度上提升到了惨不忍睹，刺激强度随之倍增。又一例是细描了“虐”的过程，简言之为三步：菊花对蟑螂先是针刺个透、后是一个一个肢解、再是多次地焚烧，让它在折磨中慢慢死去。这两例，让读者的愤情、恨情等等融合一起的情感反应，就如巨浪一般翻滚了。读到前一例，吾人上牙紧咬着下唇；到后一例，吾人无意中嘴里迸出“太不像话”四字竟惊动家人问我是怎么了！情感反应波及得如此之大，足以说明刺激的强度是何等的了。
《装台》中，除了菊花外，还有两个典型能激起读者强烈的情感反应。一个典型就是蔡素芬的离家走离。她是个善良、勤快、洁净、宽容、聪慧的女子，小说将诸多美德聚拢到她身上，是“情”的融入最浓的一位。菊花对待这位继母的是：从楼上向下砸花盆、恶骂、锁大门，继母送来的饭她不屑吃甚至连碗摔向这一长辈身上……蔡素芬那么多的付出，因菊花的极度排斥与顺子的不能保护，得到的回报却是遗憾、绝望、无奈与不被容下。读者对菊花的痛恨，对顺子的失望，对素芬的同情，三种情感反应就一并袭来了。另一个典型是外号“大吊”的猝死，他是装台团队的一个标杆式的人物。对此，人们的情感反应之所以强烈，除了他的为人不错，缘于正当盛年，也缘于他死在千里之外的京城，更缘于“太突然”而出人意料，众弟兄惋惜、读者惋惜，作者估计也是怀着惋惜之情而写的。尽管剧团并不宽余而他的死又不因公，赔偿还是铆足了劲给的；大多为穷小子的众弟兄，捐助都出自内心。让众人揪心的，是“大吊”留下孤苦零丁的妻子周桂荣和遭了毁容的小女儿，同情不仅是极浓的，且引起了人们尤其顺子的惋惜和惦记。《装台》对情感的呈现，多彩多姿，对读者的打动也必定的了！
可惜的是，文学理论与文学评论中一会儿是情感，一会儿是感情，二者不分，且用笼统的“心理活动”来取代“情”的现象也不少见。似乎可以说：文学界对“情”的理解，有失内涵肤浅与外延模糊。
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